如今許多商品包裝的品味提不上，使顧客覺得不滿意，乃至厭倦，立即危害著產品的市場銷售。對現階段慘忍市場競爭的銷售市場標準下，不得不說成對店家或生產廠家的一種抵制。當然，也就危害著店家或生產廠家的經濟收益。這主要是包裝設計設計方案工作人員的基本能力和設計方案水準提不上，進而導致產品包裝設計的品味提不上。而產品包裝設計的品味主要是產品包裝設計的方法掌握，假如方法把握了，也就不會有品味上來和提不上的難題了。

　　那么，把握產品包裝設計的方法應當從哪幾個方面下手呢？這兒關鍵有三點：一是顏色方法的掌握；二是構圖方式的掌握；三是文化底蘊的掌握。

一、顏色方法的掌握

　　顏色方法應當從以下幾個方面留意：一是顏色與周轉材料的呼應關聯；二是顏色和顏色本身的比照關聯。這兩個方面是顏色應用中的根本所在。

　　（一）、顏色與周轉材料的呼應

　　那么，做為顏色與周轉材料的呼應關聯該從何說起呢？主要是根據外在的包裝顏色可以揭露或是映襯本質的包裝物件。讓人一看外包裝盒就可以大部分認知或是想到到本質的包裝為什么東西。針對這個問題，小編曾一度過去的文章內容中提及過，可是如果我們能走入店鋪往貨賀上一看，許多產品仍未能反映到這類呼應關聯。使顧客沒法由淺入深去想起包裝物件為什么東西。自然，也就對商品的市場銷售充分發揮不上積極主動的營銷功效。一切正常的外在包裝的顏色應該是不一樣水平地掌握那么同一個特性；

　　（1）從領域勤奮，食品行業一切正常的色彩搭配其主色淺黃、粉色來描述那樣給人一種溫暖和親密接觸之感。自然，在其中茶，用翠綠色許多，飲品，用翠綠色和藍色的許多，酒水、點心類用鮮紅色的許多，寶寶食品用玫瑰紅色的許多，日用護膚品類一切正常色彩搭配其主色多以玫瑰紅色、淺粉紅色、淺綠色、淺藍色、深咖色為多，以突顯溫暖雅致之意趣，家居家紡類多以墨綠色、深蘭色、咖色或深灰色為多，以突顯穩重重雅致之藝術美。

　　從特性特點上，單就食品類來講，生日蛋糕小點心類常用金黃、淡黃色、淡黃色給人一種香氣襲人之印像；茶、葡萄酒類等飲品常用鮮紅色或翠綠色類，代表著茶的濃厚與芬芳；蕃茄汁、果汁常用鮮紅色，集中化說明著該物件的自然屬性。雖然有一些包裝從主色上望去不像上面常說的那般用商品屬性相仿的色調，但細心看去假如該包裝的設計是源于行家里手的金庸小說，那么，在它的外包裝盒的界面中準有那點晴之筆的代表圖形、色點、色線應以該色突顯的集中化內容。這應該是大伙兒們的讀書的收獲。有一些服飾的包裝和一些畫妝的包裝，乃至一些酒的包裝都能尋找許多那樣的事例。

　　（二）顏色與顏色的比照關聯

　　再聊，顏色與顏色的比照關聯。它是許多商品包裝中最非常容易主要表現卻又十分不容易掌握的事兒。在設計方案中源于大神，包裝的創口實際效果便是下里巴人，相反，便是陽春白雪了。在中國書畫與美術繪畫中常會時興那么一名話，叫密不通風，疏可上山。事實上說的便是一種比照關聯。主要表現在產品包裝設計中，這類比照關聯十分明顯，又十分普遍。說白了這種比照，一般都是有下列層面的比照：即顏色應用的濃淡比照、顏色應用的輕和重比照、顏色應用的點應對比、顏色應用的速裁比照、顏色應用的雅與俗比照、顏色應用的差距比照這些。

　　（1）顏色應用的濃淡比照。這在現階段產品包裝設計的色彩搭配上發生的頻率數最多，應用的范疇最廣。在許多廣告設計上（指宣傳畫、吊畫類或局勢書籍裝幀類）十分普遍的。說白了的濃淡比照，應當就是指在設計方案色彩搭配上濃淡二種色調另外恰當地發生在一種界面上，而造成出類較為融洽的角度實際效果。一般用的如大規模的淺色系放底，而在其上放深棕色構圖法，例如淺黃色的放底，用咖色的多方面構圖法，或在咖色的圖形中應用淺黃或乳白色的圖案設計線框；還如用淺綠色的放底；墨綠的構圖法；淡粉色的放底；鮮紅色的構圖法；淺灰的放底；皂灰黑色的構圖法這些。這種全是顏色應用的濃淡比照，用這類方式在產品包裝設計上我們可以在一些化妝品包裝盒上或者一些酉洋紅酒的包裝上，尤其是歐洲的紅酒包裝上更為普遍。我國的張裕葡萄酒和雙匯的方法香腸及其希杰的肉類食品包裝大多數是用這類方式主要表現的。這類包裝方式在日本和韓國中國臺灣也普遍的。它所主要表現出去的視覺沖擊是輕快、簡單、柔和、淡雅。

　　（2）顏色應用的輕和重比照（或叫濃淡比照）這在包裝顏色的應用上，一樣是關鍵的重現技巧之一。這類輕和重比照，通常是用輕淡淡雅的背景色上顯現出莊重低沉的主題風格圖案設計，或在莊重低沉的主題風格圖案設計中（多以圖形圖案設計為主）。主要表現出輕淡淡雅的周轉材料的主題風格與名字，及其商標logo或廣告詞等。相反，也有效大規模的莊重低沉的黑色素放底。另用輕淡淡雅的色彩或集中化一點某一圖形中或全方位裝飾設計一些紋案。在這類輕和重比照中，一般黑色素有融洽色比照和冷暖色調比照，融洽色比照的技巧通常是淺綠色對墨綠色；淺黃色對深現磨咖啡；粉色對大紅色等，而冷暖色調的比照則多見灰黑色與白，紅與藍等。

　　（3）顏色應用的點應對比（或尺寸比照）這類比照，關鍵在一個包裝界面的設計過程中，應用黑色素上從一個中心或集中化點至總體界面的比照、即小范疇和大范疇界面間的比照。在日常日常生活，尤其是清洗化妝品中我們可以見到一個商品的包裝盒子上，全部總面積的干凈整潔的哪些沒有，就正中間很集中化的發生那么一個十分明顯的重色調的小三角（或橢圓形的或圓形型的）隨后再從這小三角的界面上反映周轉材料內容的知名品牌與名字的主題風格，這即是點與面的融合，也是大與小的比照，有時候也是有從點至而慢慢銜接的比照。

　　（4）顏色應用的速裁比照。我們可以見到統一100泡面，他們的包裝袋子上，下半邊是每雜的泡面商品圖案設計，而在它界面的上方則是全部的干凈整潔的大綠大紅色色調，隨后十分醒目地突顯“100”字眼，再看《包裝世界》雜志期刊66期的封面圖（也叫書的包裝）。用一個大規模的草編工藝品商品相片放底，看起來很復雜乃至連包裝全球四個字也復雜進去，但是正界面的管理中心部位，主要表現出了干凈整潔的一個圓色空缺。在這其中標出“刊發2000年將擴版擴容”“歡迎你到本地郵局訂閱”。就那么簡易而又簡單，卻匠心獨運單獨地把該雜志期刊最必須表述的觀念重心點托出來。小編也曾在店鋪見過一種餃子的包裝袋子和一種調味品的包裝袋子全部界面選用翠綠色的灰黑色的和淡黃色的黑色素并相輔相成發生在一個界面上，即想主要表現商標logo迫不得已無奈地又想主要表現名字，還想主要表現襯托圖案設計，結果因為在其中大規模的復雜的設計方案沒有一切現實意義暗襯圖案設計發生，而把以上本應表明的行為主體所有淡化了，淹泱了，導致這類包裝在大家的心理上一種壓抑感和心煩氣躁之感，當然也危害著市場銷售。

　　（5）顏色應用的雅欲比照，主要是以突顯俗字而去襯托它的優雅。而這類俗的主要表現方法，是用色調的“臟”亂和混亂開展（事實上別具匠心，一些西方油畫很有關這類主要表現——即當代意象藝術）。這類構圖法，要不是一種代表性地揭露主題風格，要不是為主題風格“襯托蓮花”服務項目。使之萬花叢中一點紅。如在一個包裝界面上無所用心地看起來是隨意地將亂七八糟的色調一堆或扔涂在上面。隨后悄悄地一旁或在這其中恰當地址晴出圖案設計的主題風格。它是十分有意思的事。除開包裝之外，乃至書的書籍裝幀、廣告宣傳、宣傳海報上的宣傳海報，電視上的休閑娛樂頻道都是有那樣試著。

　　（6）顏色應用的差距比照。這類差距比照本質上是由多種多樣黑色素本身的不一樣而相互之間產生的差距實際效果。這類差距實際效果一般主要表現方式是：明暗交界線的差距（或叫陽陰的差距），象我國的易輕圖；冷熱差距，如紅和藍的比照；聲響的差距，如素雅寧靜的情況與開朗亂跳的圖案設計文字對比：輕和重的差距，如低沉的黑色素與輕淡的黑色素比照這些。

　　綜合性以上這種顏色的比照徹底是由于一種圖案設計必須根據各不一樣色調的比照而主要表現的一種方法罷了，可是這類黑色素也是組成全部包裝圖案設計因素不可或缺的物件，有一些圖案設計，乃至便是不一樣黑色素的恰當組成。因而，在科學研究產品包裝設計的全過程中，如果不留意掌握顏色和顏色本身的比照關聯，也就難以談得上設計方案較好的包裝圖案設計來。

(待續)